“新古装剧”正在演化

古装剧在剧集市场势能下降，并不能单纯归因于现实主义战胜了浪漫主义。问题的核心在于古装剧在浪漫主义赛道上疯狂内卷。就古装剧而言，甜宠与古偶（古装偶像剧）是基础品类，小到中低成本的分账剧，大到平台S级的IP项目，莫不如此。

单一化的审美是古装剧的症结，太多剧集从表演、叙事、打斗到调色、服化道、海报，基本很难看出差别来，只不过是一个又一个“神仙谈恋爱”的故事。如此批量化生产，怎会不令人审美疲劳？但从明年的待播作品来看，情况正在发生一些改变。我们不妨把那些在类型前沿开拓、制作严谨、历史逻辑参与叙事、有一定严肃表达的剧集称之为“新古装剧”。

在仙侠玄幻霸屏之外，武侠剧也在回潮。其实《雪中悍刀行》就已经昭示了这样的趋势，虽然它的类型杂糅了武侠与玄幻，但那股子“侠气”还是表现得酣畅淋漓。今年的武侠剧还有《云襄传》《且试天下》《少年歌行》《长风少年词》等。

《雪中悍刀行》还开了“古装公路剧”的风气之先。所谓“古装公路剧”，指的是主人公经历的核心事件都在游历中发生，场景转换就去解决下一个冲突。比较典型的古装公路剧还有《敦煌》《两京十五日》《阿麦从军》《风起西州》等。

悬疑剧也是古装题材精品化的一大方向，而马伯庸小说改编作品正是其中最重要的代表。马伯庸写作对历史细节考据严谨，同时又深谙类型文学创作要旨，他每次写作都是一种杂糅实验，却能取得出其不意的效果。

他有时大开脑洞，在三国演义中植入一个谍战故事（《风起陇西》）；有时见微知著，在故纸堆里抽丝剥茧出历史隐秘的细节（《显微镜下的大明》）；有时妙笔生花，填补出“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”背后的历史公案（《长安的荔枝》）。

值得一提的是，《风起陇西》是电影导演路阳的第一部剧集作品，虽然之前有过《三国机密》类似的作品，《风起陇西》依然是明年最受期待的古装剧之一。其他古装悬疑剧还有《清明上河图密码》《唐朝诡事录》。

除此之外，一批得到市场验证的精品古装剧也将在今年组团推出续集，如《庆余年2》《赘婿2》《大宋少年志2》《琅琊榜3》，这也成为2022年剧集市场一道亮丽风景线。

古装剧与文旅联动也将是一大潮流。《风起洛阳》在去年开启了爱奇艺“华夏古城宇宙”，这个系列还有《敦煌》《两京十五日》《风起陇西》《广州十三行》。而其他平台的《梦华录》《清明上河图密码》其实也有类似的基因。

传统文化热是古装剧升级的一大动能。这背后深层次的原因是，当代青年人的国族认同在加强，而浩瀚的古典文明也是建构这种文化认同的重要源泉。

不难看出，过去几年，古装剧清一色将“非物质文化遗产”、“弘扬传统文化”等因素作为一种经济活动的正向“外部性”在吆喝。这种“文化自信”趋势在未来只会加强，并且将以各种形态镶嵌在所有品类的“新古装剧”中。